大了,也太,野心,集体,智贤
前几天羊写的韩女鸡血精神大家看了吗？
韩女鸡血和韩国的高压社会状态离不开，但羊觉得更重要的是这些韩女本身有着强大的自我驱动。
她们有着强烈而清晰的人生目标，“如果达成目标，就会走向另一个人生起点”。
不只是韩女鸡血精神，在和韩女精神状态有关的潮流中，羊发现如今她们输出的女性意识形态，已经方方面面都发生了变化。
身为女性，韩女生活的更多层面被创作者看到。
比如和女嘉宾有关的综艺，之前《心动的信号》是比较典型的情感综艺，爱情也是这些综艺的底层关键词。
但现在韩国的最新综艺，已经出现了《海妖的呼唤》这样纯纯展示女性力量的类型分支。
它类似全女版《跑男》，嘉宾是由24 名职业分别是警官、消防员、保镰、军人、运动员的女生组成的。
综艺内容是她们在荒僻孤岛上为了生存而战，更多的是展现女性的聪明。
同样，还有手握大众媒体的话语权女作家和女编剧，也在悄悄改变自己的写作主题。
以前的韩剧潮流是生死爱情，从《冬季恋歌》，《蓝色生死恋》到《浪漫满屋》，《爱的迫降》，《太阳的后裔》，整体都在写女主和男主的恋爱心路。
很多诸如全智贤宋慧乔孙艺珍等80后一线大花也是从这股偶像剧韩流里出道的。
现在的韩国编剧们和创作者，直接坦言说自己不屑于用爱情主题讨好女观众。
她们想用自己的笔杆子，去浓缩整个东亚女性的现代生活，去展示韩女真正面对的压迫和自我内核的成长。
比如这两天釜山国际电影节公布的开幕片直接就叫《我讨厌韩国》。
电影一开始，女主就说，“无法在这里生活下去了”。
非常直接、犀利、扎心，并且有几位创作者还靠着这样开阔的女性主题，将韩国影视带向新高度，冲击到了诺贝尔文学奖和奥斯卡。
话不多说，今天羊就和大家一起盘盘这几年崛起的韩国新生代女创作者。
崔恩荣、金惠珍、韩江
写出女性生存报告的作家
羊要说的第一位韩国80后女作家是崔恩荣。
她是1984年的，出生于韩国的京畿道。
一出道便荣获韩国青年作家奖，还曾被《东亚日报》评选为“备受瞩目的新一代作家”，同时被韩国著名购书网站YES24读者评选为“引领韩国文学未来的年轻作家”。
代表作是长篇小说《明亮的夜晚》，被称为女性版的《活着》。
在这部小说里，她写尽了女性生活的苦楚。
小说的一开始，是30岁的女主和丈夫离婚了。
她把这件事告诉父母后，妈妈用担心前夫会自杀来怪罪她。
爸爸用因为男人出个轨不至于离婚来给女婿辩护。
作者的笔触非常尖锐犀利。
她写女主感觉到妈妈的眼里似乎看不到她的痛苦，因为人们很容易对男人产生共情。
男人犯错的前提也是女人出了问题。
她深度揭示韩国家庭中的重男轻女。
在很多母亲眼里，自己的女儿远不如别人的儿子珍贵。
她描述妈妈那一代人的婚姻观，她们对男性又顺从又绝望。
妈妈还教育女儿不要反抗生活中的不幸，努力避开才是智慧的。
在这本书中，看不到可以成为榜样的父母，反而要反思，为什么父母会成为自己子女的加害者，成为孩子失序人生的推动者。
作者说，她希望通过讲述这些女性的艰难给到其他女性力量。
虽然被不幸环绕，但是渴望幸福也是每个女性的本能。
善于描写女性代际关系的还有韩国女作家金惠珍。
她出生于1983年，在30岁的时候，就凭借长篇小说《中央站》获韩国第5届中央长篇小说文学奖。
2018年，她的《关于女儿》再次获奖，这本书被评为是继《82年生的金智英》后最受关注的女性小说。
在书中，金惠珍以常被孩子埋怨“什么都不明白”的母亲的视角，揭开女性在亲子关系中遇到的困境。
在书中，作者描写了一个母亲对于女儿长大后变得独立这件事的不适应。
以及身为母亲，对女儿的不理解和隐性厌恶。
小说中的母亲发现自己给女儿钱但女儿不听话后，直言女儿是流氓，这一切都是对她的抢劫。
作为典型的东亚母亲，她一方面强调自己对女儿无怨无悔的付出，同时也觉得女儿不够尊重自己。
怀疑女儿对自己的叛逆是因为接受了太多教育，读太多书了。
同时，她因为照顾一个年轻时过得蛮精彩但现在离了人不能活的女人，对自己的养老问题也产生深深的忧虑。
这一切让她对女儿的感情也产生了复杂的变化，这种复杂的母女感情，非常的典型。
羊要介绍的第三位韩国女作家是韩江，她是亚洲首位国际布克文学奖得主。
代表作是《素食者》。
这本书写得是一位普通的妻子是如何被家庭里的男性挤压变形的。
故事的开始，是一个普通的男性在谈论自己为何选择和一个普通的女人结婚。
因为那些漂亮出色的女人从一开始就会让他不自在。
他需要一个胜任妻子角色还能补贴家用的平凡女人。
婚后因为妻子的平凡，自己也不用花力气来维系这份关系，直接摆烂。
如果妻子稍微有一点反抗，那么迎接她的将是灭顶之灾，因为在家里，所有人都会和丈夫站在一起。
在《素食者》中，妻子在连续5年每天早上欢送丈夫上班后，做了一个噩梦，做噩梦后她决定吃素。
故事围绕如果劝妻子吃肉开始，岳父，丈夫，姐夫，都在对妻子实行精神或者肉体暴力，扇耳光硬逼着她吃肉。
最后妻子被逼发疯，自杀，丈夫却在鞋柜前纠结要穿哪双鞋出门。
文中一句“你现在不吃肉，全世界的人就会把你吃掉”，直接点名了在韩国弱肉强食的世界里普通女性的悲哀。
金爱烂、celine 宋
描述女性的梦想和野心
在这一批韩国新生代创作者中，她们不仅开始明白要记录女性的痛苦，还想记录女性的梦想和蜕变。
去年大火的电视剧《我的解放日志》，《小小姐们》，《安娜》，《黑暗荣耀》，都是在说底层女性的困顿和蜕变。
她们深陷于霸凌、亲情、或者只是贫困，但始终坚持对更好生活的渴望。
这一路的题材中，典型的创作者是80年出生的金爱烂。
她被评为韩国最有可能拿下诺贝尔文学奖的作家，代表作是《你的夏天还好吗》。
《你的夏天还好吗》在中国大火后还被称为社畜文学。
她描写工作三年却没有存到钱的女生自己安慰自己。
描述女生第一次体验高端美甲店的冲击。
她们渴望有能力在大城市消费，因为消费被赋予了新的意义。
在她的的小说中，女主经常是出身普通、长相普通、抓紧稀少的可能性坚持学习、打工、为未来的生活累积资源的普通女性。
爱情是遥不可及的，光是应付日常的疲惫就已经耗尽她们的身体和精神。
她们看得到父亲的衰弱，男友的懦弱，操劳又忍耐的母亲、姐妹，等她们再看回自己，只觉得无助，麻木和绝望。
但即使如此，她们也在努力感受着生活中的希望和微小幸福。
记录这些普通女孩梦想和野心的，还有女编剧celine宋。
她的处女作电影《过往人生》已经拿下柏林电影节奖项，被称为明年奥斯卡黑马。
电影中，女主一家都是在韩国从事文艺创作的。
上小学的女主也梦想着有一天能拿到诺贝尔文学奖，后来她们全家移民加拿大，女主又独自移民纽约从事写作。
经历过两次移民的她，也和青梅竹马经历了两次告别。
12岁移民告别，12年后网上遇到产生暧昧，又决定告别。
因为她觉得自己再联系下去，会想回到韩国，但她两次移民才到纽约，她舍不得自己在纽约写作的梦想。
celine宋在写女主的事业心之外，点名了女主和青梅竹马之间之所以屡次错过，根本不是因为不爱。
而是男主身为即使成年了也始终和父母一起住的东亚独子，根本没有追求爱情和梦想的力量。
在他的价值观里，没有钱就不能结婚，女友不想和他结婚，被他归因于因为他是独子养老负担很重。
不难发现，在celine宋故事中，即使是在讲爱情，也不是纯粹的感情话题。
都说乡愁是男人的奥德赛，逃离才是刻在女人血液里的史诗。
韩国的女创作者，已经意识到了这一点，她们故事中的女性，离开是为了选择什么，也同时是在逃避一些事情。
虽然在电影的结尾，女主最终也没有拿下诺贝尔奖和普利策奖，但编剧依然借女主之口说出：当下就是生活的意义。
拿不到奖并不意味着女主的两次迁徙都是梦幻泡影，在这个追求的过程中，女主也活出了她自己。
爱情不再是女性故事的底色
她们也渴望自我和自由
从2016年凭借《82年生的金智英》爆火的赵南柱开始，即使不看韩国小说的人，也能感受到，韩国文坛中一股崭新的力量出现了。
她们不再用爱情去作为女性故事的底色，而是要挖掘千千万万个普通女性身为女性的麻木，痛苦，和艰难，让更多人看到她们的处境。
通过她们的小说，我们可以看到女性面临的各种问题被精确的提炼描述出来。
她们追问女性不幸的开端；追问是谁把女性推向了失序的成长轨道；同时也讨论女性所面临的精神上的痛苦，以及忍受这日复一日的生活磨损，究竟是为了什么？
这些女性创作者还能够意识到，当女性总是深陷困境，需要反思的不只是某一段亲密关系中的个体，还有整个社会的不作为。
她们是在通过创作为集体女性发声。
最后羊想说，虽然这些新生代女编剧创作中的女主们都达不到传统成功学的要求，甚至很多都是底层失败者，过着《寄生虫》般的生活。
但她们即使生活悲惨也努力挣扎，生如草芥却能拿出全部的力量和命运斗争。
她们的故事或许不够宏大，但作为最常见，最真实的群体，这些女性创作者们深知：女性的痛苦不被看见，不被讲述，她们的处境就不会被改变。
希望可以有更多女性去关注到这些创作者和她们的作品，为这些女创作者们点。
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